Collezioni ArchivisticheL’officina Eisenstein. Le linee del film

Metadati

Data

Data CA:: 1981

Data:: 1981

Tipologia: Documentario

Numerazione provvisoria

Sigla:: ITALIA20

Data topica

Data topica:: Italia

Sinossi: Eisenstein dedica molti anni del suo lavoro allo studio del «ritmo», della «misura» cioè della «forma e tecnica» del film e delle leggi che ne determinano il metraggio. La sua scrittura filmica, formata dalla concatenazione di immagini fortemente simboliche, va oltre la semplice descrizione del reale per raggiungere la sfera del significato.
I due ultimi film: Ivan il Terribile e La congiura dei Boiardi in particolare sviluppano e sintetizzano i problemi e le basi teoriche del suo linguaggio cinematografico previsti già nel famoso saggio del '29 intitolato «La dialettica della forma cinematografica».
Il conflitto grafico il conflitto di piani il conflitto di volumi il conflitto spaziale il conflitto di luci il conflitto di ritmo e così via ... indicati nel suddetto saggio come strumenti di montaggio vengono ora trasportati, con una calcolata messa in scena, anche all'interno delle singole inquadrature come elementi dinamici e di drammatizzazione. In questi due film gli elementi filmati, cioè le scelte tecniche connesse all’uso della macchina da presa (posizione, angolazione, distanza, scelta dell'illuminazione, degli obiettivi ecc.) si intrecciano alla realtà profilmica costruendo simboliche metafore che ne rafforzano i contenuti. Il video-tape «Le linee del film» intende porsi come un tentativo di lettura essenzialmente visiva dei processi semiotici che stanno alla base della costruzione delle immagini dei due film. La continuità di svolgimento e di trama esistente in essi è volutamente annullata con un découpage (inteso come suddivisione del film in inquadrature e sequenze) che rappresenta il punto di partenza per l'operazione inversa. cioè di costruzione dell’unità e del messaggio del video-tape stesso. La lettura delle immagini (cinematografiche) mediante altre immagini (in questo caso televisive) permette di evidenziare maggiormente la scrittura dei testi filmici, la loro organizzazione formale e l'uso dei significati specifici. Questa decodificazione si svolge ... mediante lo spostamento della telecamera che fa perno sulla figura incombente di Ivan, alla ricerca dei suoi meccanismi di sostegno. I fermi-immagine più significativi e le sequenze scelte per l’analisi, in un rinnovato ordine che non presuppone necessariamente la conoscenza della loro collocazione spaziotemporale originaria, formano blocchi compatti sottolineati dalla chiusura ad iride ed assumono, rispetto al significato della nuova concatenazione televisiva, il valore di segmenti/flash-back.

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